© 2024 Thomas Liébart
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Raffinerie de Grandpuits (2024) Painting by Thomas Liébart
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Acrylic on Cardboard, 12.6x12.6 in
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Cette série de peinture plonge le spectateur dans des zones industrielles accessibles uniquement par le train, dévoilant des paysages inhospitaliers. Les techniques de peinture utilisées sont issues d’Instagram, compilées dans une même œuvre. La peinture, présentée ici comme une technique désuète, tourne en rond et se travestit en artifice. L’objectif [...]
Cette série de peinture plonge le spectateur dans des zones industrielles accessibles uniquement par le train, dévoilant des paysages inhospitaliers. Les techniques de peinture utilisées sont issues d’Instagram, compilées dans une même œuvre.
La peinture, présentée ici comme une technique désuète, tourne en rond et se travestit en artifice. L’objectif est de trouver de l'esthétique dans des lieux inhumains, reflétant la réalité de ceux qui ent leur vie dans les transports.
Ces œuvres ne sont pas vendues comme un média traditionnel mais dans leur état transitoire, capturant des instants éphémères. Les détails subtils donnent l’illusion de la précision, imitant les effets de focus de la société pour échapper au bruit ambiant, dirigeant l’attention sur ce que l'artiste choisit de montrer.
Les matières synthétiques sont utilisées pour démystifier les fétiches de la toile et de l’huile, soulignant l'absurdité d'utiliser une technique obsolète sur des matériaux modernes.
Cette serie propose une réflexion sur la place de l’art dans un monde en changement constant, où l'inaccessible et l'inhospitalier trouvent une nouvelle interprétation à travers l’art contemporain.
La peinture, présentée ici comme une technique désuète, tourne en rond et se travestit en artifice. L’objectif est de trouver de l'esthétique dans des lieux inhumains, reflétant la réalité de ceux qui ent leur vie dans les transports.
Ces œuvres ne sont pas vendues comme un média traditionnel mais dans leur état transitoire, capturant des instants éphémères. Les détails subtils donnent l’illusion de la précision, imitant les effets de focus de la société pour échapper au bruit ambiant, dirigeant l’attention sur ce que l'artiste choisit de montrer.
Les matières synthétiques sont utilisées pour démystifier les fétiches de la toile et de l’huile, soulignant l'absurdité d'utiliser une technique obsolète sur des matériaux modernes.
Cette serie propose une réflexion sur la place de l’art dans un monde en changement constant, où l'inaccessible et l'inhospitalier trouvent une nouvelle interprétation à travers l’art contemporain.
Originally from the countryside of Seine-et-Marne, I ed the capital to study at the Sèvres workshop, then was itted to the decorative arts of Paris where I would make my animated film Louis. After a brief [...]
Originally from the countryside of Seine-et-Marne, I ed the capital to study at the Sèvres workshop, then was itted to the decorative arts of Paris where I would make my animated film Louis. After a brief career in animated cinema, I am now a designer in industry, creating machines and mechanical systems. However, I continue to paint in my spare time, working on both the content and the form, in themes such as aesthetic alienation. I also make metaphorical ink sketches. I seek to represent unsightly, repulsive, aggressive elements, both for the intellect and the physique, finally to try to ward them off or even sublimate them. What may at first seem shocking, provocative, even outrageous, allows us to question both the past and the march of progress, to freeze a snapshot of the burdens of our time, so that future generations can enjoy, in the tranquility of these resolved questions, the aesthetics that they have left, the beauty and creativity that, despite all the noise, also resided there.
- Nationality:
- Date of birth : 1983
- Artistic domains: Works by professional artists,
- Groups: Contemporary French Artists
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